当肖邦的夜曲弥漫开来,你会感到最纯净的美.这种美不同于夜曲的创始人菲尔德夜曲的美.菲尔德的夜曲纯粹是那种软绵绵的枕头,供你舒舒服服躺上去,毫无疑问它同样美得令人窒息,但它仅仅是美而已,每一首都同样适合伴你进入梦乡.而肖邦的是借助夜曲这一体裁来吐露心思,表情达意.你可以说他在窃窃思语他的秘密,也可以说他在思念他的祖国,里面内容丰富得不平静.这就是为什么首创夜曲的人被人们遗忘了,而肖邦却被人记住了.
今天我来说说肖邦的夜曲Op48 No.1.你可以说这首曲子里饱含的是作者对祖国命运的愤诉,可我实在厌倦了像党员写文章一样为一件作品"扣帽子",我听到的只是一个人爱情的坟墓,所以我以一个人悼念爱情的过程来介绍这个曲子.其实,古典音乐多是纯音乐,所谓纯音乐,就是纯粹的感情,不是什么象征,没有什么故事.我在介绍曲子的时候把内容形象化自己也感觉颇为不当,不过这样对大家理解作品有一定帮助,希望我的解说只是向导,不会限制大家的想象.
我这里选用阿格丽奇演奏的作品48之1来解说.有人认为弗朗索瓦演奏的版本更成熟,理由是弗朗索瓦的后半段又回到了曲子开头的平静,更符合夜曲意境.且不说肖邦的夜曲许多不似夜曲的平静,单拿这部作品来说,它是三部曲式,经过了中段的激动发展后,再现部已不可能回到最初的平静.阿格里奇的激情将曲子的绝望之情表现得淋漓尽致.故事开始:
夜.诗人缓缓走到窗边,看着外面越来越大的雨点.伸手将挂在窗框上的一杯幸运星拿了下来,踱到屋子中间,想了一想,终于还是把手中的杯子放在了钢琴上.
杯子里的幸运星是去年这时他的恋人为他叠的,半年前他们分手了.诗人坐在钢琴前,望着昏暗空旷的屋子,目光又停在了那杯幸运星上.
又一次,眼前浮现出她美丽的笑靥,他这样想着左手不知觉地抚在了钢琴上,拇指和小指沉沉地按了下去,在低音区响起了一个沉闷的纯八度,那是c小调的主音——那个悲戚的小调。
诗人的眼中没有了光亮，他无力地抬起右手，又在钢琴上砸响了c小调的属音，又轻轻松开琴键，左手又一次弹出了主音，右手却移高了一个小二度，闭上眼按下琴键，忧伤顿时在整见屋子里挥发开来。 一句旋律在诗人手下化开，那分明是他恋人的肖像。简短的三小节后，又是开头那断断续续的和弦，不过这一次沉重了许多，再画一次她的脸庞，却是一张面无表情的脸，旋律中仅有的装饰音也不见了。
诗人耳边竟响起了那让他心动的声音，他又听见了她温柔的话语，多么美好多么亲切——可窗外的雷声固执地将他从幻觉中拉出来，就这样，一句明亮的上行旋律，一个无比现实的沉重和弦，交替几次后，诗人醒了。现实，全是现实。诗人说，再让我看她一次吧，我想看看她。于是，那支感伤的小调重又响起，这一次恋人的形象包裹在装饰音与半音阶的点缀中，愈是美丽，可也愈是绝望。诗人想：“她走了，她早已不是我的！”这缕无情的绝望促使他的手指用力地在白键上弹出两个让人肝肠寸断的三连音——它旋即收敛成了纯八度和三度音程将诗人引向对往昔美好的回忆——他明知这是毒药，可他执迷不悔地甘愿沉沦其中。
如此柔美，全是柱式和弦拼成的迷人旋律，轻轻的琶音一个个荡漾着，诗人沉醉在C大调明亮回忆中，和她共度的每一寸时光都历历在目。安静地遐想了整整14小节后，诗人开始躁动不安，他深深地垂下了头，双手紧张得在琴键上摸索着，逐渐增强的三连音不断冲击着，并且每一个音都重复在四个声部，轰鸣声中他咒骂着自己的愚蠢，将全身的力气推到指尖，砸下一个最强的大三和弦，然后迅速扭过身子双手在低音区不安地奏出魔鬼的颤音，这是一场万劫不复的梦魇。
他失去了理智，疯狂地继续着暴风雨般的发泄，依旧是三连音型，可现在却是从高音区洪流一般冲泻下来，他无力地闭上了眼睛，又看到了恋人的背影，正渐渐离他远去，他哀求着“回来啊....回来吧”。诗人手下的恋人主题重又响起，这次是轻轻的，却是最歇斯底里的。这主题飘在中段控诉般的三连音之上，速度忙乱不堪，他想抓住什么，可手心依然空洞。诗人流着泪，喃喃自语“回不去了....她死了！”他吼叫着，弹出那个令人肝肠寸断的三连音——紧接下去一个“不是和弦的和弦”（见下谱例），它被自己撕裂得体无完肤，诗人抓起钢琴上的幸运杯用尽全身力气将它摔到地上，杯子粉碎星星滚向四周，诗人的心彻底死去....渐渐地，好象一切趋于平静，窗外的雨此时也停了，诗人用仅存的最后一缕气息没有知觉地弹了三次c小调的主和弦，从凳子上滑落下来，躺在钢琴旁，闭上了双眼。
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